La voix, les mots, c'est du Seggian. Barbe en broussaille et œil rieur, il collectionne les printemps depuis cette saison en enfer qu'il passa, à vingt ans, à la guerre, en Algérie. Pour tenir, il y a les souvenirs, les racines orientales, le piano maternel. Lui a tâté du classique mais, à son retour, préfère prendre les sentiers buissonniers de la chanson. Ils mènent alors à Montmartre. Le jeune Seggian vit rue Blanche, rencontre sur la Butte Francis Lai et Bernard Dimey, arpente la place du Tertre encore libre d'accès aux artistes, a ses entrées chez Patachou. Claude Nougaro fait ses débuts, Pierre Barouh, Anouk Aimée ne sont jamais bien loin, peintres, poètes, écrivains se tiennent les coudes aux comptoirs. L'émulation pousse à écrire. En attendant de trouver ses auteurs, en attendant de le devenir, Seggian compose quelques "musiquettes de films", propose des partitions à la génération yé-yé qui pousse ses premiers cris : Danny Boy et ses Pénitents, cagoulards rock, le jeune Billy Bridge, qui ne se déplace jamais sans sa maman. Il a aussi pour interprètes Michèle Arnaud et Enrico Macias, Bob Azzam ou Charles Aznavour. Au mitan des années 60, il travaille souvent aux éditions de ce dernier, y dépose ses propres chansons. Les chante parfois, avant de s'éloigner pour d'autres rives : la vie de famille, une carrière dans le café.

Savoureuses, chaleureuses, ce sont les chansons de ces années-là qui composent l'album. Elles portent les noms de Seggian et de Dimey ; celui aussi de Polérik Rouvière, l'alchimiste de l'histoire. Lui a fait ses classes dans le binaire, le funk, le jazz-rock, acquis une formation d'ingénieur du son, composé des musiques de films, monté un groupe de jazz, un autre, Ledge, d'électro-pop. L'album de Seggian résonne de ce fertile nomadisme, entre un temps et un autre, qui s'accordent au présent : cordes, piano, guitare, programmations tissent des atmosphères sensuelles et sophistiquées autour des mots qui vagabondent autour du monde. Troublant voyage, précieux bagage.

Anne-Marie Paquotte